晏几道《蝶恋花》：醉梦醒时的聚散悲歌

主题与情感
此词以“醉别西楼”开篇，奠定人生聚散无常的核心主题。上片“春梦秋云，聚散真容易”化用白居易“来如春梦不多时，去似秋云无觅处”，将美好情谊比作短暂易逝的自然现象，凸显词人面对离别的无力感。下片“衣上酒痕诗里字”转为具象细节，酒痕斑驳如泪，诗句字字含悲，叠用“点点行行”四字，令凄凉意绪如涟漪般层层荡开，堪称婉约派抒写离愁的典范。（德育切入点：引导学生珍惜当下情谊，理解人生无常的哲思）

词牌与结构设计
《蝶恋花》为双调六十字，上下片各四仄韵。晏几道巧妙运用词牌特点：

• 上片写醉醒迷离：“醉别西楼醒不记”至“画屏闲展吴山翠”，以朦胧醉态、残月无眠、冷寂画屏，铺陈空寂氛围。
• 过片自然转折：衣上酒痕与诗中文字将抽象愁思具象化，承接上片的视觉画面（斜月、画屏）转为触觉联想（酒痕湿衣）。
• 下片深化抒情：结句“红烛自怜无好计”借杜牧“蜡烛有心还惜别”诗意，以蜡烛拟人垂泪收束，情感浓度达至顶峰。

语言与修辞精妙

1. 叠字强化韵律：“点点行行”既摹写酒痕诗迹的杂乱形态，又通过舌尖音叠字营造哽咽般的节奏，凄凉感扑面而来。
2. 意象冷暖对照：“吴山翠”（青绿山水）的闲静画境，反衬“红烛垂泪”（暖色动态）的哀伤，视觉反差中倍增孤寂。
3. 拟人点睛之笔：蜡烛“自怜”“替人垂泪”，将物我情感交融，比直接写“人流泪”更显缠绵悱恻。（《唐宋词格律》评此手法“物皆著我之色彩”）

词人背景与风格
晏几道身为宰相晏殊幼子，早年锦衣玉食，中年家道中落。此词浓缩了他由贵公子沦落江湖的身世之感。词中“聚散真容易”暗含对往昔诗酒风流生活的追忆，而“凄凉意”正是阅尽沧桑后的心境写照。作为婉约派代表，他将身世飘零之痛化作柔婉深致的词境，比其父晏殊词更显沉郁。（参考《宋史·晏殊传》附晏几道生平）

应用建议

写作借鉴
学习“衣上酒痕诗里字”的细节提炼：离别之情可通过衣物痕迹、书信文字等生活切片传递，比直抒胸臆更具感染力。

教学实践

1. 让学生找出词中“视觉”（斜月、画屏）与“触觉”（酒痕、夜寒）的意象群，体会感官交织的抒情效果
2. 对比杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别”与本词结句，辨析古典诗词中“烛泪”意象的传承与创新。

文学史点睛：清人冯煦《蒿庵论词》评小山词“其淡语皆有味，浅语皆有致”，此词末句正是以浅淡语言承载深重悲凉的绝佳例证。