双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。
春渐远、汀洲自绿,更添了、几声啼。
十里扬州,三生杜牧,前事休说。
又还是、宫烛分烟,奈愁里、匆匆换时节。
都把一襟芳思,与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳,为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关,故人初别。
双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。
春渐远、汀洲自绿,更添了、几声啼。
十里扬州,三生杜牧,前事休说。
又还是、宫烛分烟,奈愁里、匆匆换时节。
都把一襟芳思,与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳,为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关,故人初别。
词以春日泛舟偶遇歌女开篇:“双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶”,化用王献之《桃叶歌》典故(《乐府诗集》),将眼前人比作昔日情人姐妹,瞬间勾连过往情事。“春渐远”三句转写汀洲绿染、鹈鴂哀鸣,以景衬情,暗喻美好年华逝去。下片“宫烛分烟”(寒食习俗,见《荆楚岁时记》)点明时节更替,词人将满腔“芳思”付与“空阶榆荚”——化用韩愈“杨花榆荚无才思”,反其意而诉己之无奈。结句“西出阳关”借王维送别曲(《渭城曲》),绾合眼前柳丝飞舞如雪之景与“故人初别”之痛,多重时空的愁绪层层交叠。
情感教育切入点:
- 人生怅惘的审美表达:春景与哀音的反衬(汀洲绿/啼鴂),教人体会“以乐景写哀”的感染力;
- 历史与当下的对话:典故的化用(桃叶、杜牧、阳关)构建文化记忆的共鸣。
作为姜夔自创词牌(《白石道人歌曲》),全词双调一百字,上下片各四仄韵。
结构精妙处:“为玉尊起舞回雪”既写眼前柳絮,又暗启“阳关送别”的想象,下片景物皆成情感载体。
典故再造
通感与隐喻
动词炼字
“轻约飞花”的“约”字,既写歌扇轻接落花的优雅,又暗含“约束不住”的时光流逝之感,一字双关。
姜夔作为南宋“清空雅词”代表(《词林纪事》),一生布衣漂泊。此词作于淳熙十六年(1189)合肥舟中,正值其情感失意之时。词中“前事休说”“与空阶榆荚”的克制表达,迥异于柳永直露的“执手相看泪眼”,而以疏淡语言包裹炽热情思,体现南宋雅词“如野云孤飞,去留无迹”(张炎词评)的特质。
流派对比:
婉约派如柳永词秾丽缠绵,姜夔则在婉约底色中注入清冷哲思,形成“幽韵冷香”的独特境界。
姜夔此词如一幅淡彩水墨:春水双桨载不动的前尘旧梦,柳絮空阶诉不尽的聚散无常。它提醒我们:最深的怅惘,往往藏于欲说还休的沉默,与时光缝隙中惊鸿一瞥的重逢里。
形容因激动或羞渐而脸色发红。同“面红耳赤”。
犹言涂脂抹粉。
樗栎:不成材的树木。比喻平庸无用的人。常用作谦词。
旧时形容妇女无比贞节刚烈,宁死不失身。